Sobre las coincidencias (entre el Polizonte y Prometheus).

El año pasado, estando yo en Babia (pues creía que mi novela se estaba vendiendo como churros), fui al cine a ver "Prometheus" la presunta precuela de "Alien".
Ni que decir tiene que me encantó, ciencia ficción a la antigua usanza, para gente inteligente y sin montajes más propios de un videoclip.
Pero encontré similitudes entre esta película y mi novela, sobre todo en la parte en la que despiertan a ese astronauta primitivo y se pone violento con los humanos que le visitan. Es una escena muy parecida a un capítulo de mi novela, en la que otro astronauta primitivo también se ponte muy violento con los humanos que le descubren.
¿Y cómo es posible que suceda algo así? ¿Ridley Scott me plagió a mí? ¿Yo le plagié a él? Misterio, misterio...
¡De misterio nada!
Pues claro que no hubo ningún tipo de plagio. Mi novela se hizo pública meses antes del estreno de "Prometheus", y cuando empecé a escribirla, ni siquiera había oído hablar de este proyecto.
Lo que sucede es que Scott y un servidor han bebido de las mismas fuentes. A los dos nos apasiona el tema de los astronautas primitivos, y también hemos fantaseado con ese momento futuro en que por fin entremos en contacto con otra forma de vida inteligente (y he de añadir, que los dos somos muy pesimistas con este último punto).
Así que aprovecho esta entrada para volver a haceros la oferta de que leáis "El Polizonte del Philadelphia", porque si os ha gustado la parte en que ese albino le arranca la cabeza al androide de un solo puñetazo, seguro que os va a encantar las barbaridades que hace mi criatura con los humanos que intentan contactar con ella...

Sobre el por qué de que los protagonistas de las películas de terror españolas suelen perder.

En los últimos años, hemos sido testigos de un aumento de producción del terror nacional. Son obras hechas por gente con talento, muy audaces, que se atreven a cumplir con sus sueños, haciendo realidad sus pesadillas...
Claro está que apruebo estas iniciativas, pues la gente que se atreve a realizar cosas nuevas, son las que consiguen innovar, y sus trabajos hacen que el cine español esté cada vez más cerca (aunque todavía falta muuuucho) de que se convierta en una industria, una fábrica que convierta en imágenes y sonido cualquier cosa que un guionista patrio pueda concebir.
Sin embargo, he notado una curiosa constante en el género de terror patrio; que sus protagonistas suelen perder, que son superados por las circunstancias, cayendo, en los últimos cinco minutos de película, en trampas producidas por elaboradas redes conspiratorias de origen sobrenatural...
Este fenómeno no se suele dar en el género de terror americano. A menudo, los protagonistas consiguen hacer frente a los peligros que les acechan. Buen ejemplo de ello, son las cintas basadas en las novelas de Stephen King, en donde lo normal es que los personajes principales consigan salir airosos de situaciones realmente escalofriantes...
Pero este otro fenómeno tiene su explicación lógica. Si analizamos la memoria histórica de Estados Unidos, una nación que fue fundada a partir de una revolución, que se expandió exterminando y desplazando a los nativos, que sufrió una guerra civil, y cuyos ejércitos se alzaron victoriosos en la mayoría de las guerras en las que participó, enriqueciendo, a su vez, la economía del país...
Con estos antecedentes, la conclusión a la que llega cualquier norteamericano medio es bien clara; la violencia es beneficiosa y muy productiva. ¡La lucha es útil!
Y es una conclusión, que además de explicar por qué los protagonistas de sus historias de terror salen victoriosos, también nos aclara el continuo auge de su cine de acción, y de su lucha legal para que cualquier ciudadano pueda poseer una arma...
En cambio, la historia de España es diferente. Durante el final de nuestro periodo colonial, fuimos perdiendo poder cada vez que un nuevo país sudamericano se independizaba. Y la gota que colmó el vaso llegó en 1898, cuando fueron los propios yanquis los que nos echaron a cañonazos de Cuba. Y para mayor calvario, sufrimos una guerra civil que todavía, hoy en día, divide al país en dos diferentes grupos con distintos puntos de vista políticos...
¿Y cuál es la conclusión a la que llega un españolito medio al analizar su memoria histórica?; que la violencia no es beneficiosa, que es destructiva. ¡Luchar es inútil!
Y de ahí, que la mayoría de los protagonistas de las películas de terror patrio lleguen a terminar mal en la mayoría de las ocasiones. Supongo que si alguno pudiera salir con vida, sería como un insulto al sentido común del espectador español medio.
No obstante, en "El Polizonte del Philadelphia", me animé más por el enfoque yanqui...
¿O no?

Sobre la necesidad de crear tradición de ciencia ficción en España.

Una de las razones por las que no se suele producir genero de ciencia ficción en España (quiero decir, en el ámbito audiovisual), es porque no apenas hay literatura española dedicada a este género. No es el caso del mundo anglosajón, que cuentan con autores clásicos como H. G. Wells o Isaac Asimov (y también con muchos otros), gracias a los cuales, el consumidor de ficción anglosajón se siente más identificado con los personajes que se ven inmersos en historias de este tipo.
Estas historias son tan populares hoy en día en todo el mundo, que es más fácil para un español, que estas  aventuras tan extraordinarias les pasara a un tal Jhon o James, pero le resultaría muy extraño (por no decir jocoso), que el protagonista se llamara Juan o Jaime.
Y es que en España triunfan las historias en las que el consumidor se sienta identificado con los protagonistas. Tanto es así, que muchos autores se ven obligados a abandonar este género y dedicarse a cosas más sencillas, como la comedia. Apartan a un lado sus ideas más brillantes, las guardan en un apartado cajón en su mente, para escribir relatos que resulten más rentables.
Pero yo me pregunto, de donde salió la tradición de ciencia ficción anglosajón. Es bien sabido que todo tiene un principio, que tuvo que existir una época en donde este genero no era tan popular como ahora.
En el caso de la mencionada tradición, el origen de estas obras la encontraríamos en los descubrimientos científicos realizados en el siglo XIX, entre las que destacaría, el nacimiento del Darwinismo. En este época, se llevó a cabo un gran salto para la humanidad gracias al colonialismo, las expediciones científicas, o la simple exploración por deporte. Y si uno se fija bien en estas historias (un ejemplo muy claro sería "Doctor Who"), suelen ser relatos de viajes, de protagonistas que superan sus dificultades gracias a su intelecto, que van a donde nadie fue antes.
En cambio, por esa misma época, en España, nos dedicábamos a hacer experimentos políticos a costa de someter a la población a una cadena de guerras civiles... Lo que generó una literatura realista, de denuncia social, a menudo satírica, que fue muy necesaria... Pero no era ciencia ficción.
Así que si tenemos que hacer ciencia ficción en España en el ámbito audiovisual, es necesario que primero exista una tradición literaria de este género. Y no creo que sea una misión imposible. Nuestro país tiene una historia rica, bastante bien conocida por el español medio, y por lo tanto, se pueden escribir relatos en las que el lector español se sienta identificado con los personajes.
Y una de las épocas en que España llegó a ser grande (o al menos, estuvo a punto de conseguirlo), fue en la época colonial, entre 1942 y 1898. Es cierto que hubo cosas que no fueron nada correctas (los españoles de bien llevamos más de quinientos años avergonzándonos), pero analizando esta época, podemos deducir cómo sería una futura época de colonización espacial.
Pues precisamente en esta época, se inspiró un servidor de ustedes para escribir su novela. En "El Polizonte del Philadelphia", la acción trascurre en una época futura, donde una coalición de colonias espaciales (la Confederación) ya ha conseguido independizarse de la Tierra (la Unión), para liberarse de su tiranía, ya que la Unión explota todos los recursos naturales que encuentra hasta el agotamiento.
Es un caso muy parecido que le fue pasando en su día al Imperio Español, cuando iba perdiendo territorios (quizás, si las cosas se hubieran hecho bien en su momento, nadie hubiera tenido que revelarse e independizarse, y hoy en día, España seguiría siendo un país donde no se pondría el sol).
Y esta tiranía de la Unión se manifiesta en la innecesaria violencia ejercida por sus mercenarios, que después de llegar a Saurius VI, se dedican a exterminar todas las tribus nativas que encuentran en su paso (Yo no olvido, y me avergüenzo), que les hacen de todo, excepto contagiarles la gripe...

Sobre conspiraciones gubernamentales y la búsqueda de vida extraterrestre.

Coincidiendo con el 66 aniversario del incidente de Roswell, me digno a comentar este suceso.
Supongo que la historia de este incidente es bastante conocida. Un extraño artilugio se estrella en Roswell, Nuevo México, y a partir de este suceso, nació una enrevesada leyenda urbana que especula sobre la procedencia de este objeto, cuyo rescate llegó a movilizar al ejército de los EEUU. Fue un asunto que se llevó con el mayor secretismo posible, tanto es así, que nos hemos quedado con la sensación de que no nos lo han contado todo.
La hipótesis más popular es la de la nave extraterrestre, que los militares han encontrado cadáveres de sus tripulantes, o incluso, que capturaron a uno de esos seres con vida, y que hoy en día sigue retenido en la Área 51 (que por cierto, que esta base se hizo conocida en círculos conspiranóicos a partir de este incidente).
También está la hipótesis más realista, que se trata de un simple globo sonda con fines meteorológicos. Pero a la larga, esta explicación parece inverosímil, una especie de cortina de humo, sobre todo si tenemos en cuenta la cantidad de ríos de tinta que se han usado para escribir sobre este fenómeno desde entonces. Parece mentira que se armara tanto ajetreo por una simple bolsa llena de aire caliente, un termómetro, un barómetro y demás material de medición climática...
Y esta sensación se acentúa si se tiene en cuenta los artículos periodísticos que se publicaron los días siguientes, pues en un mismo periódico, en las primeras páginas se informaba que el ejército negaba la naturaleza extraterrestre del dichoso artilugio, pero más adelante, otro artículo advertía que si algún civil contactaba con una forma de vida extraterrestre, sería acusado de poco menos que de traición...
Con este panorama, también se podría pensar que estamos hablando de un artilugio tecnológico de alto secreto, o incluso de una una aeronave rusa, ya que, recordemos, estamos en los inicios de la guerra fría.
Sea como fuere, este incidente caló hondo en la consciencia colectiva del planeta. Incluso llegó a influir en la producción de ciencia ficción que se hizo a partir de entonces, surgiendo así el género de las invasiones extraterrestres, donde los invasores eran monstruos que curiosamente, recordaban vagamente a los comunistas...
Y también creó otra idea, la de las conspiraciones gubernamentales, que los que manda pueden elegir qué podemos conocer y saber, y lo que no. Es un concepto que por si solo ya es bastante aterrador. Y en este caso que nos atañe, los que manda podían estar ocultándonos pruebas de la existencia de vida extraterrestre, de que somos visitados con frecuencia por estos seres...
Estas dos ideas también aparecen en mi obra. En "El Polizonte del Philadelphia", tanto los mandatarios de la Unión como los de la Confederación, tienen conocimiento de la existencia de estos seres, y el incidente de Saurius VI no es más que otro capítulo de esta trama conspiratoria, un intento para contactar de una vez por todas con una de estas criaturas.
Pero para que este escenario sea creíble, partí de un punto de vista bastante realista; en el futuro, cuando la humanidad se expanda por el universo, no se tropezará con ninguno de estos seres (al menos, que se sepa). Lo único que encontraran serán formas de vida más sencillas, como animales, plantas, hongos, algas... Lo más avanzado que descubrirían, serían civilizaciones inmersas en una cultura similar a la neolítica.
Y al final de la novela, aproveché para exponer mi opinión sobre los dichosos hombrecillos grises... Pero se trata de una conclusión que no conviene (pensando en el potencial lector) contarla aquí.

Sobre la importancia de los detalles técnicos.

A la hora de escribir ciencia ficción, hay que cuidar ciertos detalles, como son los aspectos científico-técnicos que rodean la historia.
Claro está que el escritor que quiera trabajar en este género, tiene que estar formado en alguna que otra disciplina científica, si quiere aportar realismo a su relato, o al menos, que resulte plausible.
En el caso de mi novela, he tenido especial cuidado en las propiedades físicas del vacío espacial, en particular, en su incapacidad de trasmitir sonido. Cuando describo batallas espaciales, nunca hablo de motores que rugen con fuerza al cruzar el espacio, de zumbidos del fuego cruzado, ni mucho menos de atronadoras explosiones. Suelo citar los sonidos que se oyen dentro de las naves, como las alarmas de alerta, los pitidos del tablero de mandos, la detonación de los disparos del propio navío, el rumor de sus motores, los chirridos de su estructura, los impactos producidos por los tiros enemigos, las explosiones internas, las transmisiones de radio...
Incluso describo el fenómeno que se produce en las esclusas externas, cuando al presurizar, de pronto se puede oír.
Otro aspecto que suelo cuidar es la verdad sobre las distancias espaciales. Para empezar, me centro en el detalle de que no se puede ir más rápido que la luz en nuestra realidad física. Y un elemento importante en mi novela que viaja a esa misma velocidad, son las señales radiofónicas, concretamente, la señal de baliza del Philadelphia que se consiguió emitir antes de su aterrizaje forzoso. Esta señal fue captada por primera vez en un punto situado a cinco años luz de distancia, y por lo tanto, esta nave no será rescatada más de cinco años después de estrellarse. Y además al chocar contra un planeta selvático, obviamente, quedaría cubierto por su agresiva maleza...
Luego, me tomé algunas licencias, basadas en teorías científicas, como son el hiperespacio y los agujeros de gusano.
El hiperespacio es popularmente conocido gracias a las producciones de ciencia ficción de hoy en día. No hay nave que se precie que no pueda viajar rápido con este sistema. Se trata de una especie de realidad alternativa, más "corta" que nuestro plano de la existencia, y por lo tanto, si viajas a través de él, podrás llegar antes a tu destino. En la mayoría de los relatos, viajar por el hiperespacio suele ser algo instantáneo, pero he querido ser más realista en mi novela. La Wagner, la nave de los protagonistas, al viajar por el espacio, recorre la mencionada distancia de cinco años luz en cuestión de una semana, cuando algún otro autor se hubiera tomado la licencia de recorrer esta misma trayectoria en unos pocos minutos. Además, así aprovecho para describir brevemente el día a día en una nave espacial.
El uso de los agujeros de gusano es la forma de viajar del Philadelphia. Sirve para recorrer distancias mucho más mayores. Teóricamente, se podría llegar al otro lado del universo en cuestión de segundos. Sin embargo, aquí también quise ser realista. El Philadephia tarda meses en viajar a la otra punta del universo conocido, y por lo tanto, necesita sus propios medios para abastecer a su tripulación, y de ahí, la utilida de sus cubiertas de biosfera. Y otra cosa, para usar este método de transporte, es necesario conocer las coordenadas de salida, así como el previo conocimiento de la existencia de una red universal de agujeros de gusano... Pero la resolución de este pequeño detalle está explicado en "El Polizonte del Philadelphia" y no conviene contarlo aquí.

Sobre literatura y videojuegos.

En esta época tan rara que nos ha tocado vivir, los frikis nos vemos obligados a ser muy selectivos con nuestros pasatiempos. De ahí la urgencia que se nos pide a los creadores para que nuestras obras sean de rápido consumo; significa que hay que dedicar más espacio a la acción, y menos a las descripciones superfluas.
Sin embargo, este último aspecto es algo que no me afectó a la hora de escribir mi novela. A pesar de no ser un gran coleccionista de videojuegos, últimamente, he tenido la oportunidad de jugar más que nunca, gracias a la intervención de mis sobrinos. Asimismo, las tramas de estos pasatiempos virtuales han influido en mí a la hora de construir mis relatos.
Y además, está el acceso a youtube, que me permitió comprobar la estética de cine que poseen muhos videojuegos actuales, contando una historia compleja a medida que el jugador va superando retos... Y francamente, lo cinematográficos que resultan muchos videojuegos, son síntoma de una gran verdad; los desarrolladores de videojuegos sí ven cine, pero los cineastas, no suelen ser videojugadores.
Así pues, en un momento inicial, a los protagonistas de "El Polizonte del Philadelphia" se les encomienda una misión más típica de un videojuego; ir a un planeta dominado por dinosaurios para reclamar los restos de una nave antigua, y hacerlo antes que sus antagonistas...
Y prueba de ello es que cuando resumí este relato a uno de mis parientes, uno de mis sobrinos, que nos estaban escuchando, nos preguntó; ¿De qué videojuego estáis hablando?
Lo cierto es que mis protagonistas tienen que recorrer ese planeta, superar dificultades, como si estuvieran subiendo de nivel. Y así, el lector también aprende las normas básicas para poder subsistir en Saurius VI, a la vez que acompaña a los protagonistas en sus derrotas y victorias.
Y así, cuando se llega a la línea de meta, y tanto los protagonistas como el lector se enfrentan al terrible secreto que encierran los restos del Philadephia, Este4 secreto se manifiesta en forma de "monstruo de la última pantalla". Es un encuentro tan violento, y de consecuencias tan funestas, que tanto el lector como los protagonistas, se ven en la tesitura de si es conveniente o no, embarcarse en una nueva misión, para poder detener a este monstruo de la última pantalla...

Sobre el proceso creativo y las malditas erratas.

Cuando empiezo a trabajar con mis historias, siempre empiezo de la manera más tradicional; con lápiz y papel, o mejor dicho, con bolígrafo y libreta.
Esta primera parte es quizás la más creativa de todo el proceso. Me encargo de difinir a los personajes, describir los ambientes, y sobre todo, hago que vivan aventuras en las que se enfrentan a grandes peligros, de donde suelen salir victoriosos. Sien embargo, también es la parte en que más se emborrona, y donde se retrocede varias páginas para añadir anotaciones en los márgenas, que suelen ser detalles para preparar al lector para futuror giros en la lectura...
Luego llega la segunda parte del proceso; pasar la historia del ordenador, que es una tarea sencilla cuando ya has pillado práctica con el teclado. Con este trabajo, se consigue que el relato parezca más presentable, y   también se puede añadir ideas, conceptos y actos, detalles que enriquezcan la historia.
Sien embargo, ese en esta parte donde empiezan los mayores obstáculos para mí; las dichosas faltas de ortografía y gramaticales.
Es cierto que el corrector ortográfico me ayuda con este tema, pero también pasa por alto faltas de ortografía que identificas como correctas, cambia del español al ingles en frase del estilo de "Me has oído", o deja pasar palabras equivocadas (como confundir atardecer con amanecer... ), o no me detecta las repeticiones de una misma palabra a lo largo de un párrafo...
También está la parte de la gramática, pero es una función del corrector informático que tengo desactivada, pues una vez, en vez de indicarme las frases que tenía mal construidas, me las reescribió, alterando por completo lo que intentaba expresar...
Y para colmo, la mayoría de estos errores que el corrector informático pasa por alto, solamente los detecto cuando releo mi relato cuando lo veo en formato de papel, tras salir de la impresora.
Y así empieza la parte más tediosa del proceso creativo; releer mi relato y corregir las faltas de ortografía y de gramática. Y para mi angustia, los impolutos folios blancos impresos con párrafos negros, terminan salpicados de marcas azules de bolígrafo, para posteriormente corregir esas erratas en la copia guardada en el ordenador, lo que no sería un problema, si no fuera porque, para conseguir detectar todas esas erratas, tengo que releer una segunda, tercera, cuarta vez...
Y por fin llega el momento en el que ya considero que mi escrito está perfecto, libre de mancha. Y cuando ya he encontrado una editorial que confía en tu criatura, que la encuentra rentable, embriagado por el gozo del éxito, del trabajo conseguido, envío esa copia que daba por correcta, convencido de que mucha gente va a disfrutar de las aventuras de mis personajes, sin encontrarse con los escollos de las erratas que tanto me costó detectar...
Lo que estaría bien, si no fuera porque un buen día, un conocido que leyó mi historia termina por llamarme la atención por que encontró erratas... Y entonces, releo mi relato (¡OTRA VEZ!), el que ya estaba publicado, y encuentro errores garrafales que mi cerebro de ciencias no consiguió ver en su momento (como confundir atardecer con amanecer).
Pero la novela ya está en el mercado, y por lo tanto, tengo que tragarme mi orgullo, y consolarme con la idea de que al menos, el lector se lo pasará bien leyéndolo, que vivirá aventuras, que afrontará terribles peligros, y que sin darse cuenta, aprenderá un par de cosas que probablemente desconocía...
Y además, en el mercado de los e-books, enelquetodoseescribetanrápido, seguro que hay novelas con más erratas que en "El Polizonte del Philadelphia"...